交通事故逃逸怎么翻案,涉黄场所老板怎么判刑

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公安局长入股涉黄场所被查：涉嫌帮老板顶包脱罪

谭松韵母亲车祸案舆论反转？真的是法律的不公还是舆情的炒作？

近日，

一起普通的酒驾交通肇事案件

引起了网络热议。

2019年1月25日，四川省叙永县公安局对一起交通事故发布通报：2018年12月31日晚23时，叙永县叙永镇西大街发生一起3人受伤，驾驶人驾车逃逸的交通事故。2019年1月2日10时，驾驶人马某在家属的陪同下到公安机关投案自首。2019年1月23日其中一名伤者黄某抢救无效死亡。据了解，黄某就是谭松韵的妈妈。

通报称，嫌疑人到案后，公安机关立即按照办案程序对马某进行讯问，并对其血液和毛发进行抽样送检，通过走访调查及相关视频资料佐证，确认嫌疑人肇事前有饮酒行为。

今年8月31日，谭松韵母亲被撞身亡一案在四川省叙永县人民法院公开开庭审理，谭松韵和父亲等家属参与诉讼。该事件连续多次登上微博热搜。

公诉人出示的叙永县交通警察大队事故责任认定书显示，在该起交通事故中，黄某、杨某和陈某在事故中无违法行为，当事人马某饮酒后驾驶机动车、交通事故发生后驾车逃逸，负事故全部责任。

庭审现场公诉人播放的案发前某夜宵店监控视频显示，肇事司机马某在该夜宵店与朋友喝了约7杯啤酒后离开。此后不久，马某驾驶汽车撞上3名行人，其中一人为谭松韵母亲黄某。

案件涉及当红明星，这个案件自然引起了很多人的关注、讨论，这是正常现象。

但有的网友却捏造了庭审现场事实，

夸大歪曲了庭审言论，

恶意营销，

把矛盾对准了法官与检察官……

9月2日，@微博管理员 发布消息称，在谭松韵母亲被撞案这一事件中，有个别账号搬运其他平台有悖基本事实的内容进行恶意营销，对相关账号进行禁言三个月和永久禁言处理。其中提到，经与庭审视频记录进行比对，有4个账号发布的内容所描述内容均与事实不符，构成发布不实信息，且性质恶劣，依据微博社区相关规则，予以永久禁言。

对该处理，网友们表达了更大的不满：“你无法在罪恶只手遮天的世界里独善其身”、”“明星上庭尚且如此，草民更没活路”、“法官讽刺谭松韵：除了好看没什么用处”、“检察官表达不够清晰”、“公安遗失重要证据、作证时还含糊其辞”、“审判流程混乱不堪”…………

类似评论，遍布网络，仿佛公权力机关都是黑暗的一般。

庭审现场到底发生了什么？

法律真的不公了吗？

首先普法君要解答一下，该案件为何会进行庭审直播？根据《人民法院法庭规则》规定，依法公开进行的庭审活动，公众关注度较高、社会影响较大或法治宣传教育意义较强的，人民法院可以通过电视、互联网或其他公共媒体进行图文、音频、视频直播或录播。

其实，在中国庭审公开网，每个地区的法院都会选取自己院内的案件，在该网进行公开庭审直播。所以叙永县人民法院选择该案进行公开庭审直播并不存在问题。

庭审实录的时长达到了9个多小时，网友很多都是通过视频片段来了解事件的。事实上，在漫骂声持续了大半天后，反转发生了。有一名博主梳理出庭审的摘要，并逐句看完了9个小时的庭审，对比了网上广为传播的骂点，发现95%都找不到根据。

如对于讽刺谭松韵一事，法官实际上说的是“你可以去休息，下面这部分没有你的发言”；甚至被告在开庭的第二十分钟就已经认罪认罚，而不是网上传言的“想要翻案”。

网友对于庭审细节或许看得很细，愤然表达对被告人的不满，希望其得到严惩。庭审中被害人一方的表现，也让网友们感到“失望”：被害人律师没啥发言权，还会被法官打断；公诉人讲话没啥情绪……诸如此类意见层出不穷。

这些都是真实庭审的常态：冗长，沉闷。法庭有程序，需要完成质证举证、法庭调查、法庭辩论、总结陈词的过程。而这些过程，是律师、检察官、法官在法律框架下相互博弈与制约的结果。公平公正的判决，并不能单纯依靠在法庭上慷慨陈词就能得出来。纵观整个庭审直播现场，虽然有火药味，但都是有序合法的。

根据《人民法院法庭规则》规定，人民法院开庭审判案件应当严格按照法律规定的诉讼程序进行。检察人员、诉讼参与人发言或提问，应当经审判长或独任审判员许可。

网友们一旦理解此规定，就会明白在庭审现场，审判长的一些做法是在维持法庭的秩序，而非剥夺其他人的质证举证权利。

其次，该案为一起刑事案件，原告方其实是公诉机关，即检察院而非被害人律师及家属。被害人家属及律师团队是刑事附带民事诉讼参与者与索赔方，在刑事部分并不是主导者，所以，被害人家属及律师的发言起的作用都是相对有限的。

诚然，对于一些人故意或者过失造成他人健康受损甚至失去生命的行为，大家都会义愤填膺，部分人甚至会提出“杀人偿命”的观点。

被告人的态度与架势确实让人气愤，但该案件事实已相对清晰，被告人在庭审中对事实没有异议并认罪。

公诉机关认为，被告人的认罪悔罪态度与其它案件的自首者有所区别。时至今日，被告人毫无悔意，案发后被告人并未积极履行自己的赔偿义务，未能取得被害人及其家属的谅解；且被告人具有犯罪前科，依法应当从重处罚。到目前为止，社会矛盾并未化解，在量刑时应当予以考量。

该案件为一起交通肇事案件，被告人醉驾致人死亡，根据《刑法》规定，违反交通运输管理法规，因而发生重大事故，致人重伤、死亡或者使公私财产遭受重大损失的，处三年以下有期徒刑或者拘役；交通运输肇事后逃逸或者有其他特别恶劣情节的，处三年以上七年以下有期徒刑；因逃逸致人死亡的，处七年以上有期徒刑。

在该案中，被告人在尿液、毛发和血液三项检测中，只有尿检的结果呈现阳性。但尿检本身存在较高的“假阳性”可能（服用一些特定药物也会导致尿检阳性），不能单独作为毒驾的证据。

因此原告律师试图论证警方的毛发、血液检测流程有误，来说服法庭采纳尿检结果来认定肇事司机毒驾。

但被告人本已因酒驾违法交通规定造成交通事故，均应承担事故的全部责任，认定为交通肇事罪，被告人吸毒与否将不影响案件的定性。

知名法律博主@法山叔对于案件的争议进行梳理。

这起案件以这种方式被带到了公众的面前，的确让很多没有接触过庭审的人，第一次主动观看了一场庭审的全过程，具有实际的普法意义。

诚然，办案过程中确实存在一些疏漏和瑕疵。但这也让各大基层法院都要明白，司法监督无处不在，每个司法行为都有可能受到关注。一个偏僻的法庭，也有可能成为全国的舆论中心，法官、检察官甚至律师的行为都必须更加专业和规范，曝光在阳光式的庭审之下。

最后，普法君也想说，真正的公道，不该是情绪支配下的“重判”。

一味呼吁对肇事司机进行超出法律限度外的“重判”，是不该的。真正的公道，不该是在“网络伸冤”中的音量大比拼——谁的声音大谁的问题才能被看到。

无论是法律赋予的权利，还是法律规定的惩罚，所有的行为都在法律的框架下运作，这才是所谓的公道。

好啦，今天的话题就谈论到此，

关于这件事，

大家持什么意见呢？

欢迎留言分享~

来源：南海普法

恐怖片界的顶流，也跌落神坛了

将《招魂》系列称为21世纪以来，商业上最成功的恐怖IP丝毫不过分。

2013年，首部《招魂》以2000万美元的成本，博回了3.18亿美元的票房。此后的《招魂2》《安娜·贝尔：诞生》，以及《修女》三部影片，其全球票房也都在3亿美元以上。作为成本普遍低下的恐怖片类型，《招魂》系列已然成为吸金巨无霸。

这也就让时隔六年才出新的《招魂3》，成为众多恐怖片爱好者的年度期待。然而该片在豆瓣甫一开分，便急速从7.7分掉落到6.6分，成为正传三部曲中，口碑最低的一部。

甚至有人说，虽然温子仁担任了本片的制片和编剧二职，可少了他本尊执导，影片质量压根无法保证。

所以，《招魂3》相比于前作到底少了些什么？为什么只有温子仁亲掌导筒才能力挽狂澜呢？

01

首先我们来看看《招魂3》到底说了怎样一个故事。

和《招魂》正传系列的噱头类似，本片依然改编自所谓的“真实事件”，即片名中的“The Devil Made Me Do It”，（恶魔逼我做的）。

1981年，一位名为阿恩·约翰逊的男孩，杀害了房东艾伦·博诺，随后在法庭上被判处一级谋杀罪。

不过本案疑点重重，一是房东的儿子声称，他们的房子之前就发生过闹鬼事件，自家人不敢居住所以才对外出租；二是阿恩本人同样在法庭上辩护道：这是恶魔逼我做的，并不是我的本意。

所以法官便请来了沃伦夫妇，对阿恩的精神状况进行评估，甚至进行了驱魔仪式。随后，沃伦夫妇为阿恩的“恶魔附体”进行了证明。

不过最终，法官实在无法以此作为理由，对阿恩的杀人行为开罪，还是以过失杀人罪判处其十年有期徒刑，但实际上，阿恩只坐了五年牢，就被释放了。

“恶魔逼我做的”事件，成为整个八十年代恶魔附体浪潮的一个缩影，在这十年之间，有大量的凶杀犯声称和阿恩有着同样的遭遇。

而这一事件，也并非首次进行影视化改编。1982年，NBC便将其改编为电视电影《恶魔谋杀案》；2006年，探索频道系列纪录片《鬼影森森》中的一集《魔鬼禁地》，同样旧事重提，还采访了阿恩和洛琳·沃伦等当事者。

不过，《招魂3》并非是对阿恩一案进行历史重现，只是以此为由头，讲述了艾德和洛琳夫妇的驱魔故事。

影片一开始，便是沃伦夫妇在大宅子里，替一位叫做大卫的小男孩进行驱魔仪式，不过最终并未成功，恶魔从大卫的身体，转移到了阿恩体内。

当所有人都以为驱魔成功时，只有晕厥的艾德知晓此事。不过当艾德醒来，却为时已晚，恶魔迷惑了阿恩的眼睛，用幻象驱使他捅死了房东，酿成悲剧。

为了替阿恩翻案，沃伦夫妇开始搜集各种线索，他们从另一桩凶杀案中找到破绽，发现了两者之间的相似性。而能够“通阴阳”的洛琳最终觉察到，原来这一切并非偶然，而是一个精通巫术的修女在幕后操控这一切。

最终，夫妻两人找寻到修女的住处，合力破坏了她的撒旦祭坛，拯救了阿恩的性命。

稍微看过《招魂》前两部的观众不难发现，《招魂3》单是在故事上就有着极大的变化。后者更像是大卫·芬奇的《十二宫》，一帮人借助各种手段搜寻线索，试图找到幕后真凶。

所以，恐怖不再是留给观众的第一印象，犯罪悬疑反而喧宾夺主。仅从这一点来看，《招魂3》就已经输了初心。

02

当然，《招魂3》的荒腔走板、文不对题，绝不只是体现在故事层面。导演迈克尔·查韦斯尽管当初拍摄时，有恩师温子仁在现场亲自指点，琢磨恐怖氛围的分寸感，可他的这一套手段，和温子仁相比，着实差距太大。

遥望温子仁的前两部《招魂》，皆在恐怖氛围的建造、密闭场所的构造，以及情感联结的营造上，击中了观众内心最容易崩塌的弱点。

首先是恐怖氛围的建造。温子仁总是让人物们在日常生活中，逐渐感到异常，发觉一种未知的存在体；之后人物开始被恶魔侵扰、折磨、恐吓，进而心惊胆战；最后，恶魔才附身于某个人物体内，对周围的亲人白刃相向。

这便是在第一部中，由艾德提出来的：出现，骚扰，附身三个阶段。其目的便是让观众能够代入到影片中的角色，感其所感，惧其所惧。

而《招魂3》甫一上来，便是艾德、洛琳和神父等人进行紧张激烈的驱魔仪式，此后故事中，不断有类似的正面对垒的发生。当“恶魔附体”常态化，“出现”、“骚扰”两个阶段直接跳过，影片便不再令人触目惊心，后怕胆寒。

简单来说，《招魂3》让“恐怖”场面变得廉价。

与之紧密联系的，则是密闭场所的构造。有人曾调侃温子仁执导的两部《招魂》，称其故事必须发生在大别墅中，像是有着某种说不清道不明的情结。

温子仁对此是否真有情结姑且不论，但这一场所设定，着实让恐怖效应为之叠加。

当摄影机镜头忽而匍匐地面，向上仰望；忽而升到房梁，俯视众人，又或者是钻入地下室的楼梯口，贴近走廊的墙壁上，躲藏于床单的边沿间，宛若一个时时窥探的恶魔，伺机而动。

而封闭的楼宅空间，本身便构成了一个无法逃逸的迷宫，让人在逼仄的环境中喘不过气来。沉重的压迫感，乃是恐怖效应的另一层体现。

《招魂3》则不然，查韦斯总觉得主角们应该走到户外，好让他在每一个场所中大展恐怖手法。比如老牧师的地下室、联邦监狱、无边的森林，以及冰冷的停尸房。贪多务得，细大不捐，以至于最终没有一处让人印象深刻的恐怖场所。

最后一点，则是和大别墅相对应的概念——“家”。在温子仁的前两部中，艾德和洛琳其实没有多少超能力，只不过，洛琳拥有阴阳眼，能看到常人所看不到的阴间往事。

所以，这两部影片最后，都是亲情的强大力量，最终战胜了邪恶的附体控制。不过，温子仁在处理这一情感时，并不会让人觉得刻意。不管是兄弟姐妹之间的救赎，还是父母对于子女的深厚关切，在影片的前半段，都有大量的细节铺垫。

而《招魂3》则明显讨巧刻意得多。影片最终东施效颦，让艾德和洛琳的爱情成为驱魔的武器，打败大反派修女。

可在“爱情”这一点上，除了之前的片段中，洛琳道出了她和艾德的初识故事，便几乎没有任何坚实的情感细节。最终使该片沦为一次爱豆对于粉丝们的官方撒糖行为。

加之，《招魂3》预算缩减，从原来的院线上映，改为在HBO max流媒体平台上线，一大堆因素促使这部正传第三部，降维到一部网剧级别的超自然探案影片，实为可惜。

而看到这一境况后，我们不禁要问：由温子仁亲手打造的这一“招魂宇宙”，未来将会何去何从呢？

其实，《招魂》在2013年的爆火，并非是一个新鲜题材的首度亮相，而是一个流行文化的再度翻新而已。

《招魂》中的人物设定、场所样貌和驱魔仪式，基本都是借鉴1973年威廉·弗莱德金执导的那部《驱魔人》。

《驱魔人》讲述了一个对母亲有着深深愧疚的心理学神父，在为一个被恶魔附体的小女孩驱魔时，自杀身亡，实现自我救赎的悲伤故事。本片在当年一共获得了十项学院奖提名，由此掀起了驱魔影片的浪潮。

不过，温子仁对其进行了改良，尤其加入了“根据真实事件改编”这一卓然有效的噱头，关键还有著名的灵异调查者洛琳·沃伦作为顾问，将原先离普通观众距离很远的“驱魔”突然拉近，由此造成了这一长达八年的观影狂潮。

而在华纳影业的大力扶持下，温子仁作为制片和总操盘手，也打造了自《招魂》爆火之后的所谓“招魂宇宙”，加上此次的《招魂3》，目前一共有8部影片诞生。

不过，除了温子仁亲自担纲导演一职的《招魂》和《招魂2》，其余影片在口碑上悉数平平，有的甚至备受批评。

因此，有不少观众都在担忧“招魂宇宙”的日后发展。其实，从现阶段来看，华纳高层依然会将系列影片中出现的邪恶反派一一延展，拍成电影或者剧集，直至榨干影迷们对于这个系列的最后一丝好感。

所以，我们也就不用对“招魂宇宙”抱有任何期待，在温子仁这个“甩手掌柜”的日常逃单下，口碑只会一直跌下去，很难再有翻身之际。

如此一想，《招魂3》虽是正传系列中最差的一部，不过想到日后“招魂宇宙”的其他影片，它又或许是此后观感最好的一部，也未可知哦！

24楼影院 花无宴

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